那么我们用这个音阶去看看自然小调的和弦都有哪些呢？
我们还是按照自然大调的学习方法，从一个音出发，向上叠加三度音，再叠加一个三度音来看。
那么（用A小调举例）：1A 2B 3C 4D 5E 6F 7G
一级：1~小三度~b3~大三度~5，即1 b3 5，为一个小三和弦，即Am
二级：2~小三度~4~小三度~b6，即2 4 b6，为一个减三和弦，即Bdim
三级：b3~大三度~5~大三度~b7，即b3 5 b7，为一个大三和弦，即C（也称降三级）
四级：4~小三度~b6~大三度~1，即4 b6 1，为一个小三和弦，即Dm
五级：5~小三度~b7~大三度~2，即5 b7 2，为一个小三和弦，即Em
六级：b6~大三度~1~小三度~b3，即b6 1 b3，为一个大三和弦，即F（也称降六级）
七级：b7~大三度~2~小三度~4，即b7 2 4，为一个大三和弦，即G（也称降七级）
那么，乍一看，这个顺阶和弦好像也没有什么太大的问题。可是，当我们使用正格终止（V五级-I一级）时，他的终止感不强烈。这个用法，是用来强调和明确调性非常重要的一个环节。可是自然小调，却在这个环节出了问题。
正常的五级V解决到一级I时，是572解决到135，五级中的7这个导音起了一个非常关键的作用，导音具有强烈的向主音靠拢的感觉，所以每当听到7，都有解决到主音的这个倾向，这也是用来确立主音位置的一个方法，也是用主音1来释放导音7的张力。但是小调中的五级到一级是，5 b7 2到1 3 5，没有了（7）这个导音，他是一个b7。那么没有了导音解决到主音的这个过程，主音的位置也就显得暧昧了。也就是调性不够明确了。这是自然小调的一个很大的缺陷。
那么音乐家们为了解决这个缺陷，其实就给小调的使用规则中，增添了一个要求。
即：当小调和声进行到属功能时，将下主音（b7）还原为导音（7）使用。其他使用情况正常。
那么当我们还原下主音时，此时的音阶就变为了，1 2 b3 4 5 b6 7 1。这就是和声小调了。
所以，人们为了解决自然小调的“和声”问题，所产生的新的音阶，就给他命名为“和声小调”了。
知道了这些，再去记和声小调的构成，是不是方便了许多呢？
但其实和声小调，也是一个有“缺陷”的音阶，下次，再给大家分享他的缺陷是什么，音乐家们又如何去解决。
文/来源：啊蒂森
微信扫一扫打赏
支付宝扫一扫打赏
